Краткая история китайской мебели до начала периода правления династии Мин - часть 5


В своей работе Вэнь Чжэньхэн много говорит об использовании мебели из бамбука, кроватях (чуан), книжных шкафах шусян, табуретах (дэнцзы) и подставках для ног (цзяодэн). По его мнению, лучшие кресла для медитации чаньи изготавливаются из тянтайского бамбукового тростника. И хотя использование мрамора в качестве материала для изготовления мебели характерно именно для цинского времени, Вэнь в своем труде не без благосклонности упоминает об использовании мрамора в качестве материала для рам кровати, вставок в спинки кресел и панелей ширм.

Вэнь Чжэньхэн был правнуком Вэнь Чжэнмина, величайшего ученого - литератора эпохи Мин. Трудно сказать каким образом его труд повлиял на формирование художественно эстетических взглядов эпохи, однако без сомнения помог нам составить представление о художественных предпочтениях того времени.

Дальнейшее усовершенствование и развитие мебельной традиции в период правления Цин

Цин. Сяо Гуанчао. У Цзинвэнь «Двенадцать красавиц». Свиток на шелку. Фрагмент.Из собраний Пекинского Музея Гугун.
Цин. Сяо Гуанчао. У Цзинвэнь «Двенадцать красавиц». Свиток на шелку. Фрагмент.Из собраний Пекинского Музея Гугун.

Падение в результате внутриполитического кризиса правящего дома династии Мин в 1644 году ознаменовалось приходом к власти и завоеванием Китая маньчжурами. Как и в юаньскую эпоху, во главе огромной страны с многочисленным населением и богатейшими культурными традициями в очередной раз оказались иностранные представители малочисленного этноса, сохранившего нравы и обычаи полукочевого племени. Завоевание Китая не носило характера нашествия в полном смысле этого слова. Маньчжуры были приглашены минскими властями, бывшими не в состоянии собственными силами совладать с многочисленными крестьянскими восстаниями. Всё, что оставалось сделать маньчжурам после ввода своей армии в Пекин, так это законодательно оформить приход к власти нового правящего дома. Подобно монголам маньчжуры признавали авторитет китайских духовных ценностей и пытались в полной мере перенять политический опыт китайской цивилизации. Они полностью сохранили политическое устройство, его управленческие структуры и институты власти, заняв в них привилегированное положение.
Что касается мебельного производства, то наряду с сохранением старых традиций в это время намечаются и новые тенденции. Примерно в период правления Канси (1662-1722), Юнчжэна (1723-35) и Цяньлуна (1735-95) эстетический идеал «изысканной простоты» начинает уступать место формальной вычурности, пышной орнаментации с излишеством декоративных деталей, смешением различных форм и стилей. На собрании из двенадцати свитков, датируемых началом ⅩⅧ века чрезвычайно реалистично изображены предметы мебели, выполненные из дерева, лака, крапового бамбука, корневой системы дерева и фарфора. Несмотря на традиционную, казалось бы, форму, мебель выглядит новаторской, хотя и страдает отсутствием чистоты линий и прочности конструкции, свойственных мебели предшествующей эпохи.
Записи из архивов императорских мастерских периода правления Цяньлуна свидетельствует о том, что мастера-краснодеревщики, приглашавшиеся на работу ко двору, были преимущественно выходцами из провинции Гуандун и города Сучжоу, регионов, традиционно славящихся умелыми мастерами. В то время мебель изготавливалась из самых различных материалов: лака, различных пород древесины, включая хуали, цзытань, цзичиму, наньму, юйму, сунму, дуаньму, шаньму, байму, хуанянму, а также различные их комбинации. Мастера-краснодеревщики активно использовали для работы перегородчатую эмаль, стекло, нефрит, серебряную и золотую инкрустацию.

Цин. Сяо Гуанчао. У Цзинвэнь «Двенадцать красавиц». Свиток на шелку. Фрагмент. Из собраний Пекинского Музея Гугун.
Цин. Сяо Гуанчао. У Цзинвэнь «Двенадцать красавиц». Свиток на шелку. Фрагмент. Из собраний Пекинского Музея Гугун.

Наиболее значительные изменения в мебельном декоре произошли в Китае в период правления императора Цяньлуна. Подобно другим своим предшественникам, Цяньлун преклонялся пред стариной, что во многом определило стилистику всего того, что производилось в императорских мастерских. Будучи сам большим поклонником изобразительных искусств, Цяньлун лично принимал участие в разработке и изготовлении предметов мебели из сандала, а также занимался резьбой по нефриту. Его пристрастие к мебели из сандала, выполненной в гуандунском стиле в подражание древним, отразило то, что известно в наши дни как мебель в стиле императора Цяньлуна. Экспедиция, снаряженная цинским правительством в Бирму в конце ⅩⅧ века позволила возобновить торговлю и наладить поставки из района Дали провинции Юньнань особого рода местного мрамора, который стал позднее использоваться для декоративной отделки мебели. Обеспокоенные нехваткой запасов наньму и сандала, которая стала очевидной уже в период правления Юнчжэна, власти монополизировали право на использование ценной древесины в правление Цяньлуна. К концу ⅩⅧ века, дворцовые запасы сандала почти полностью иссякли, что заставило мастеров использовать ценную древесину только в качестве шпона для мебели, изготовленной из более дешёвой древесины. Дорогому и дефицитному сандалу была найдена более дешёвая замена в виде махагона, древесина которого при покрытии её прозрачным красновато-тёмным лаком прекрасно имитировала своего более дорогого собрата.
Иезуитские миссионеры, постепенно завоевавшие симпатии императорского двора за свои глубокие познания в области науки и техники, знакомили двор со стилями, техникой и приемами западной художественно-декоративной отделки. Именно таким образом состоялось знакомство дворцовых мастеров со стилем барокко. После опиумной войны в 1840 году западное влияние на Китай значительно усилилось. Смешение китайского и западного стиля в искусстве, в том числе в мебельной традиции, становится всё более отчётливо, особенно заметна данная тенденция в крупных городах и прибрежных районах, где контакты с иностранцами носили регулярный характер. В меньшей степени это влияние было заметно в более удалённых вглубь материка районах, например в провинции Шаньси, где мебель продолжали изготавливать в лучших сунских, юаньских и минских традициях. Ухудшение экономических условий и ослабление политической структуры в начале ⅩⅨ века в целом негативно сказалось развитии мебельного производства и мебельной традиции того времени.

Tags;мебель древнего Китая, китайская классическая мебель, минская мебель, мебель правления династии Мин, цинская мебель, средневековая китайская мебель, очерк истории развития китайской классической мебели, китайское мебельное ремесло, мебельное ремесло древнего Китая, золотой век китайской классической мебели, стилистика классической китайской мебели.

Вам также может понравится